Nous aurons par exemple: gamme par ton
de mi... Mi-Solb-lab-Sib-Do-Ré
Gamme par ton de sib = Sib-Do-Ré-Mi-Solb-Lab-Sib-Do-Ré
En revanche si nous voulons
déterminer une gamme dont la tonique n'appartient pas a la
gamme par ton de Do il nous faudra la construire en respectant
un intervalle de un ton entre deux notes successives. Par exemple la gamme de Do# s'écrira:
Do#-Ré#-Mi#-Sol-La-Si-Do#
Toute gamme par ton comportant l'une de ces notes fera intervenir les mêmes notes dans un ordre différent. Gamme chinoise, Ecossaise,
Irlandaise:
cette gamme comportant 5 notes
(hormis la note d'octave) va s'écrire pour une
tonique de Do Do-Ré-Fa-Sol-La-Do
C'est une gamme
pentatonique (c'est à dire cinq notes). L'ordre des intervalles
est définit par. 1 ton.. 1 ton1/2.. 1ton.. 1 ton1/2
toute gamme construite à partir de cette répartition sera une gamme chinoise (écossaise ou irlandaise)
l'utilisation de la gamme chinoise peut
donner un caractère particulier a un morceau. Gamme naturelle majeure (ou
gamme diatonique).
Gamme De Do Guitare 2020
Les gammes naturelles sont représentées par l'intonation juste à partir de do. La gamme de Pythagore est montée de telle façon que la quinte du loup soit entre sol♯ et mi♭. Fréquences des notes dans 3 systèmes, la = 440 Hz
260, 74
261, 63
278, 44
277, 18
293, 33
293, 66
309, 03
311, 13
329, 63
347, 65
349, 23
369, 99
391, 11
392, 00
417, 66
415, 30
463, 54
466, 16
493, 88
521, 48
523, 25
La note la est commune à 440 Hz ( diapason actuel). Notes et références [ modifier | modifier le code]
Notes [ modifier | modifier le code]
Références [ modifier | modifier le code]
Annexes [ modifier | modifier le code]
Bibliographie [ modifier | modifier le code]
Devie Dominique, Le tempérament musical, philosophie, histoire, théorie et pratique, Librairie Musicale Internationale, Marseille (seconde édition 2004). Jedrzejewski Franck, Mathématiques des systèmes acoustiques. Tempéraments et modèles contemporains, L'Harmattan, 2002 ( ISBN 2747521966)
Heiner Ruland, Évolution de la musique et de la conscience, ÉAR, Genève 2005, ( ISBN 2-88189-173-X)
Claude Abromont et Eugène de Montalembert, Guide de la théorie de la musique, Librairie Arthème Fayard et Éditions Henry Lemoine, coll.
Considérons, par exemple,
le mode Dorien,
on a: Ré 1ton Mi 1/2ton Fa 1ton Sol 1ton La 1ton
Si 1/2ton Do 1ton Ré
Toute gamme construite à partir
d'une tonique quelconque et respectant la suite des
intervalles précédants définira un mode DORIEN. Construisons par exemple
leDorien de Do (C)
Do 1ton Ré 1/2ton Mib 1ton Fa 1ton Sol 1ton La
1/2ton Sib 1 ton Do
On voit ainsi que le mode
dorien est un mode mineur. L'utilisation des modes
secondaires donne une coloration particulière au
morceau. Faite des essais vous verrez. A vant de voir la
construction des accords que nous serons amenés a
utiliser, rappelons que chaque note d'une gamme
constitue un degré dans cette gamme et chaque degré a un nom particulier. 1° Degré: Tonique
2° Degré: Sus-tonique ou seconde
3° Degré: Tierce ou Médiante
4° Degré: Sous-dominante ou quarte
5° Degré: Dominante
6° Degré: Sus-Dominante ou sixte ou sixième
7° Degré: Note sensible ou septième
8° Degré: Octave
Gamme De De Guitare Gratuits
Les lettres mises entre
parenthèse constituent la notation anglo saxonne
utilisée en jazz et en composition. Désormais nous allons
nous habituer a cette notation plus pratique pour étudier
l'harmonie et travailler sur la construction d'accords par
exemple. Nous aurons aussi des symbole dièse et
bémol pour les notes élevée Fa # (F#) lire fa dièse ou encore
Fab (Fb) lire Fa bémol note abaissée d'un demi ton. Il existe un certain nombre de gammes de
diverses provenance dont nous ne parlerons pas ici (gamme
de java, gamme pelog, gamme de bartok... )
Il est important de signaler
que l'utilisation d'une gamme particulière (sous-gamme) de
la gamme chromatique) donne un caractère particulier à la
mélodie, et donc à l'harmonie, qui s'en déduisent. L'un des intérêts de la musique de JAZZ
(spécialement le JAZZ d'aujourd'hui) est d'utiliser toutes
ces possibilités et de créer ainsi soit dans les mélodies
soit dans les improvisations, un climat particulier. Sur les échelles représentant les différentes
gammes chromatiques, nous avons reporté les notes dans les
deux notations usuelles au même niveau d'une échelle une note
diézée et la note bémolisée correspondante.
gamme mi majeur
Accueil
Cours
Paroles
Culture
Contact
gamme de mi majeur
Gamme De Do Guitare Saint
L'assimilation des notes diésées et bémolisées — qui consistait à privilégier les unes par rapport aux autres — n'impliquait en aucune façon l'égalité de tous les intervalles chromatiques, jusqu'à ce que l'on généralise le tempérament égal. Depuis le début du XVI e siècle, pour l'accord des instruments à cordes et à frettes, tels que le luth, la guitare, la viole, etc., les frettes disposées au travers du manche sont constituées de cordes nouées autour du manche, de façon à pouvoir glisser facilement et régler le tempérament au moment de jouer. Lorsque les musiciens jouent avec un clavecin, ils règlent les frettes mobiles en se calant sur l'accord qui a été effectivement réalisé au clavecin. Le tempérament égal est déjà mentionné par Mersenne et par Praetorius, à propos des violes, mais il est alors peu utilisé. La gamme tempérée a commencé à se populariser à la fin de la période baroque et s'est généralisée par la suite. Il reste à souligner que la nécessité absolue d'un tempérament égal véritablement strict n'a de raison d'être qu'avec l'arrivée de la musique sérielle (dont Arnold Schoenberg et l' école de Vienne ont jeté les bases), qui finalement est la première à tirer pleinement parti de ses caractéristiques complètement homogènes, en se l'assimilant.
[réf. nécessaire] La gamme tempérée est en effet purement une série (une série de notes également réparties, mais dépourvues de consonances communes autres qu'approximatives), et non le résultat explicite d'une construction harmonique, tels que le sont les autres systèmes. Le mathématicien flamand Simon Stevin (1548-1620) est l'auteur de la division de la gamme musicale en douze demi-tons tempérés égaux, telle que nous la connaissons aujourd'hui [ 1]. Théorie arithmétique [ modifier | modifier le code]
Les théoriciens ont recherché, dans la tradition pythagoricienne, les rapports exacts entre les fréquences des notes, comme si elles étaient exactement harmoniques et comme si on pouvait entendre ou mesurer avec une précision infinie une vibration sonore [ note 2]. Le rapport d'octave étant égal à 2 et contenant douze intervalles égaux (12 demi-tons) en progression géométrique, soit 2 = r 12, le rapport de fréquences du demi-ton à tempérament égal est [ 2]:. La quinte tempérée égale 7 demi-tons, soit r 7 = 2 7 ⁄ 12 (environ 1, 498), soit un écart de 0, 11% environ par rapport à la quinte juste de rapport 3/2 = 1, 5.